Резонансная премьера на Венецианском кинофестивале вызвала небывалый эмоциональный шторм. Документальная лента «NAZA», представленная режиссерским дуэтом Юваля Авраама и Рахель Шор, спровоцировала беспрецедентную реакцию публики: овации зрителей длились рекордные 25 минут. Фильм, авторы которого уже успели закрепить за собой статус мировых лидеров жанра после «Оскара» за картину «Нет другой страны», в этот раз обратился к крайне болезненной теме — последствиям израильских операций в секторе Газа, начавшихся после событий 7 октября 2023 года.
В основе сюжета лежат исповеди израильских военнослужащих, решившихся говорить на условиях анонимности. Само название фильма не случайно: оно заимство de из армейского лексикона ЦАХАЛ и описывает процесс математического расчета «сопутствующего ущерба» — той самой доли мирного населения, которая неизбежно гибнет при ударах по военным целям.
Зарубежная пресса встретила картину с целым спектром чувств, от глубокого потрясения до резкой критики. Издание The Hollywood Reporter описывает просмотр как опыт, вызывающий одновременно негодование и физическое отвращение к политическому курсу Биби Нетаньяху. Журналисты называют ленту «сенсационным разоблачением», в котором около двадцати офицеров разведки ЦАХАЛ детально описывают методичное уничтожение гражданских лиц в Газе, подчеркивая, что эти действия носили преднамеренный характер.
Техническое исполнение фильма заслуживает отдельного внимания. Как отмечает американская Variety, авторы потратили три года на сбор материала, проводя ночные беседы с представителями военной элиты на крышах Тель-Авива. Чтобы защитить своих героев, режиссеры скрыли лица 24 участников съемок и изменили их голоса. Зритель видит документальные свидетельства: от операторов дронов, управляющих атаками из штабов, до солдат, работавших непосредственно на земле.
Немецкая Die Welt подчеркивает художественную зрелость создателей, отмечая контраст между мирными кадрами ночного Тель-кавива и леденящими душу рассказами бывших снайперов, которые описывают расстрелы людей в очередях за продовольствием. Рецензенты указывают на пугающий психологический аспект: участники боевых действий признаются, что дистанционная война, напоминающая видеоигру, породила у них своего рода эйфорию от процесса убийства.
Особую параллель с историческими трагедиями проводит IndieWire, сравнивая структуру интервью с документальной работой Джошуа Оппенхаймера о геноциде в Индонезии. В фильме запечатлен момент морального кризиса: один из героев, размышляя о Холокосте, задается вопросом, не стал ли он сам воплощением зла.
Британская The Guardian, несмотря на признание мрачной правдивости фильма, указывает на определенные сложности восприятия из-за анонимности свидетелей. Однако именно эти свидетельства раскрывают новую технологическую сторону войны: по их словам, концепция «живых щитов» уступает место работе искусственного интеллекта. Программы анализируют трафик мобильных телефонов, выявляя связи с ХАМАС, и назначают цели для ночных ударов по жилым домам, чьи координаты уже известны государству. Хотя издание предостерегает от необоснованных сравнений с нацизмом, указывая на более уместное сопоставление с бомбардировкой Дрездена, оно признает, что масштаб страданий в Газе показан предельно отчетливо.
Официальный Израиль не остался в стороне от скандала. В заявлении, распространенном через «12 канал», ЦАХАЛ категорически отверг все обвинения, назвав фильм набором противоречивых и неподтвержденных слухов. В военном ведомстве подчеркнули, что операции проводятся исключительно для защиты граждан и в строгом соответствии с международным правом. Стоит напомнить, что израильские власти уже не в первый раз пытаются подвергнуть цензуре работы Авраама и Шор, критикуя их предыдущий проект, получивший признание мировой киноакадемии.
