Долгое время считалось, что уникальная геометрия Парфенона — это результат гениального расчета древних мастеров, стремившихся обмануть человеческое зрение. Однако новая работа профессора Оксфордского университета Алена Горили, представленная в журнале Royal Society Open Science, ставит под вопрос справедливость этой архитектурной легенды. Исследователь подверг критическому анализу популярное мнение о том, что архитекторы намеренно искажали линии храма, чтобы компенсировать природные оптические искажения и создать эффект идеальной прямолинейности.
В ходе своего исследования британский математик изучил 12 различных архитектурных элементов, которые традиционно называют «оптическими коррекциями». Результаты работы показывают, что большинство этих приемов либо не имеют под собой научной основы, либо их масштаб настолько ничтожен, что человек не способен заметить их при обычном взгляде на памятник.
Одним из самых известных примеров считается намеренный изгиб стилобата — фундамента здания. Существовавшая ранее теория гласила, что центральная часть основания приподнята примерно на 6 сантиметров относительно краев, чтобы предотвратить визуальное ощущение проседания горизонтальной линии. Тем не тем менее, Горили не смог найти математических подтверждений того, что подобный изгиб действительно исправляет какую-либо иллюзию.
Аналогичная ситуация сложилась и с изучением «иллюзии Геринга», согласно которой вертикальные колонны могли бы искажать восприятие горизонтальных структур. Математик подчеркнул, что колонны Парфенона стоят строго вертикально, а механизмов, позволяющих перенести эффект этой двухмерной иллюзии в трехмерную архитектурную среду, не существует. Также под сомнение попал и энтазис — характерное утолщение стволов колонн. Считалось, что этот прием нужен, чтобы избежать визуального сужения колонн в середине, однако исследователь установил, что максимальный выступ составляет всего около 18 мм, что делает его практически неразличимым с расстояния.
Сам источник этого архитектурного мифа, по мнению ученого, кроется в наследии римского архитектора Витрувия. Его труды, написанные спустя четыре столетия после возведения Парфенона, заложили основу для понимания этих особенностей как продуманных технических решений. Несмотря на отсутствие прямых исторических или экспериментальных доказательств, идеи Витрувия со временем превратились в общепринятый факт.
Пока научное сообщество спорит об истинных целях создателей храма, сам памятник обретает более привычный облик. 19 июня Парфенон впервые за последние 220 лет предстал перед публикой без внешних строительных лесов, которые закрывали западный фасад. Благодаря завершению реставрационных работ на стене и установке двух ортостатов на западном фронтоне, архитектурная целостность великого сооружения была успешно восстановлена.
